【知识】古陶瓷的釉鉴定法

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核心提示:釉是陶瓷器皮下组织的三种生活玻璃质层。釉层的作用是使陶瓷皮下组织光洁美丽,吸水性小,易于洗涤和保持净化室室。随后釉的化学性质稳定,釉面硬度大,又使瓷器具有经久耐用和耐酸、碱、盐侵蚀的能力。此外,颜色釉还能起到装饰作用,使瓷器美观。

  釉是陶瓷器皮下组织的三种生活玻璃质层。釉层的作用是使陶瓷皮下组织光洁美丽,吸水性小,易于洗涤和保持净化室室。随后釉的化学性质稳定,釉面硬度大,又使瓷器具有经久耐用和耐酸、碱、盐侵蚀的能力。此外,颜色釉还能起到装饰作用,使瓷器美观。

  我国古代陶瓷釉的种类有些有些,按照不同的标准,有着不同的分类土辦法 。按照釉的成分,还不能分为石灰釉、长石釉等;按照烧成温度,还不能分为高温釉和低温釉;按照烧成后的外表形态,还不能分为透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、结晶釉、玻璃釉、开片釉、窑变釉等。此外,施釉土辦法 删剪都会多种,如浸釉、蘸釉、浇釉、喷釉、荡釉、滚釉、刷釉等。

  釉与器物窑口鉴定

  古代陶瓷生产,釉的材料来源,同胎土一样,一般也是就地取材。随后釉的成分不同,以及烧成温度、窑内气氛、施釉土辦法 、工艺技术等方面的差异,各个地区、各个窑口的陶瓷产品在釉方面往往会形成一定的特色,具有比较鲜明的形态。如唐代寿州窑瓷器以生产黄釉为主,另外还有黑釉、茶叶末釉和窑变釉等。黄釉色调深浅不一,釉色呈现出黄、蜡黄、鳝鱼黄、黄绿、黄褐等色,器物积釉较厚处常呈现翠青色窑变釉。采用蘸釉法施釉,一般施釉不及底,多数器物的底和圈足无釉,常有流釉问提,在器物下腹部出先蜡类痕。釉淬硬层 薄不均,釉色浓淡不一,玻璃质感强。胎釉结合有时不紧密,出先剥釉和自然开片问提。

  古代瓷窑,有的着实一并生产多种釉色的产品,但一般都以三种生活或几种釉色的产品而闻名。如邢窑、定窑的白釉,寿州窑的黄釉,汝窑、南宋官窑、耀州窑、越窑、龙泉窑的青釉,建窑的黑釉,钧窑的天青釉、月白釉、玫瑰紫釉等。有些窑口釉的形态,有时甚至比胎的形态更明显。有经验的古陶瓷鉴定者,有时只只能看一看器物的釉,即能大致断定其窑口。如钧窑的蚯蚓走泥纹、定窑的蜡泪痕与竹丝刷痕、宋代耀州窑瓷器底足处的姜黄色釉等形态,哪些删剪都会鉴定瓷器窑口、乃至真伪的要点之一。

  釉与器物年代鉴定

  同一窑口的器物,在不同的发展时期,随后釉的成分组成、烧成温度、窑内气氛的变化,随后工艺技术的改进,会使产品的釉呈现出不同的形态。比如越窑青瓷的釉色,唐代早期多为青黄色或米黄色,少数器物呈青色,施釉只能底;唐代中期使用匣钵装烧,器物均施满釉,釉面光洁度大大提高,釉呈青色者居多;晚唐、五代时期,普遍使用匣钵装烧,釉面光洁滋润,釉色青翠者居多,达到了如冰似玉的效果;五代北宋时期,大批“贡瓷”色泽以青绿色为主,釉色光润,民用瓷也以青色为主;到了北宋晚期,釉色则变成青灰色。再如,宋代龙泉窑青瓷,在北宋时为石灰釉,在高温中粘度较小,易于流釉,釉色多为淡青、青黄或青褐色,釉层较薄,釉面光泽较强,釉层比较透明;在南宋时为石灰碱釉,在高温中粘度较大,不易流釉,釉层普遍较厚,釉色以粉青和梅子青为代表。粉青釉面光泽柔和,釉色淡雅,具有青玉般的艺术效果;梅子青釉层比粉青更厚,釉面光泽较强,釉层略带透明,色调可与翡翠媲美。

  釉与器物真伪鉴定

  新旧陶瓷在釉光上指在着很大的区别。古陶瓷的釉,随后经历了很长的历史年限,不管是埋藏于地下,还是暴露在空气中,随后腐蚀、氧化或使用磨损等意味着,器物的釉面都会指在不同程度老化问提,因而釉光显得柔和自然,这名光泽往往是“内敛的”,愿意看起来感觉比较舒服(图二、宋代龙泉窑方瓶)。有的古陶瓷鉴定者,把古陶瓷的这名光泽称为“宝光”或“酥光”。此外,有一偏离 出土或出水的古陶瓷,随后保存环境的意味着,其釉光被腐蚀殆尽,看起来基本没哪些光泽,这名问提叫做“失釉”。而新仿的陶瓷器物,随后新鲜出炉,釉面尚未指在老化问提,因而釉光新亮,这名光泽漂浮而散乱称为“浮光”,看着比较刺眼,内行人称其“火气特别”,有的又称之为“贼光”。

  有些新仿古陶瓷为了达到以假乱真以售其奸的目的,常常采用各种土辦法 做旧去浮光。目前常用做旧去浮光土辦法 ,一是使用碱、酸等化学物质,如高锰酸钾、氟氢酸等,采用浸泡或涂抹的土辦法 对器物的釉面进行腐蚀。经过腐蚀的器物,一般釉面发雾,光泽不自然,发光较死,釉面容易粘染脏物(图四、新仿宋官窑瓶,图五、新仿西晋青瓷灯)。二是用水碱或茶叶水长期浸泡或高温久煮,从前 做旧的器物,釉色不正,釉面残留有白色碱痕,不识者常误认为是水蚀痕迹。河南等地新仿的所谓钧窑、汝窑瓷器常用这名土辦法 做旧。三是用兽皮打磨,磨掉釉面的光泽,使用这名土辦法 做旧的器物,釉面常留下规则而密集的磨损痕迹。四是用带油渍的毛巾,老要擦拭器物的釉面,以使釉光消退。随后将新仿器长期放置在油烟比较重的地方,在烟熏的环境中加快釉面老化。使用这名土辦法 做旧,需共要很长的时间,器物釉面一般很油腻。

  不同的古陶瓷器物,有时随后保存环境、釉的类型、釉的成分等方面的差异,会呈现不同的面貌,有的器物釉光随后比较柔和,而有的器物釉光则随后比较亮。甚至一并代同窑口的、出土于同一地层、窖藏或墓葬的不同器物,其釉光有时都会有一定的区别。在古陶瓷鉴定与收藏中常常会遇到“老瓷如新”的清况 ,有的古陶瓷随后自身釉的质量很好,在埋藏或传世过程中保存环境又较好,其釉色与釉光往往给人很新的感觉。因而在古陶瓷鉴定过程中,切不还不能见到釉光亮的器物便认为是新仿品,或见到釉光较暗的器物便认为是老货,要是我只能进行认真仔细的观察和分析。有的古陶瓷着实釉光比较亮,但其光泽却是自然柔和的,与新仿器物的浮光指在区别。有的新仿器物着实釉光比较柔和,但它却是经过人为做旧的。此外,还有的新仿古陶瓷通过改变釉的配方,使釉面呈现比较柔和的光泽,因而具有更大的迷惑性。

  釉的有些相关形态

  除器物的釉光外,器物的釉色、施釉土辦法 、气泡、开片以及窑变等与釉相关的方面,也是进行古陶瓷鉴定时只能重点注意的内容。古陶瓷随后施釉不均匀,采用柴窑或煤窑烧成,对窑温和窑内气氛控制不甚严格,因而器物的釉色往往具有一定的层次变化。釉面如有气泡,一般删剪都会大小不一的,具有一定的层次变化。现代新仿器物多数采用气窑或电窑烧成,对窑温和窑内气氛的控制比较严格,加之使用现代施釉技术,釉层均匀,因而新仿器物的釉色一般完美无瑕,过于纯净,不够层次变化。釉面如有气泡,则气泡大小较为一致,排列较规则。此外,新仿器物一般不易生成自然开片,如有开片,一般删剪都会成方格或网格状的规则开片。新仿器物的窑变,随后是人为做出来的,其形态一般都较规则,形态生硬,不够自然流畅感。比如,带红斑窑变的钧窑瓷器,随后红斑形态生硬,不够自然流动感,这样它多半是新仿品。删剪都会的新仿品人为地做出剥釉问提,但这名剥釉一般较规则,通常局限在器物口沿或腹部等处,最常用的土辦法 是用金属工具把釉剔掉。这与古陶瓷随后胎釉结合不紧密,以及在保存环境中遭受酸碱腐蚀而产生的自然剥釉问提删剪不同,自然剥釉是删剪自然的,找只能人工的痕迹。

  只能注意的问提

  在古代陶瓷生产中,在选料、配釉、烧窑等方面全凭窑工们的经验去把握,一并随后釉对窑温和窑内气氛较敏感,因而烧成的产品,在釉色、釉质等方面会指在一定的差异。甚至胎釉成份删剪相同的器物,因在窑内的位置不同,烧成后有时也会呈现不同的釉色,即所谓“同窑不同器”问提。以陕西黄堡耀州窑为例,其青釉的色调删剪都会几十种之多,如蟹壳青、红心红心弥胡桃 青、蛋青、虾青、豆青等。此外,古代瓷窑通常一并生产多种釉色的产品,如宋代耀州窑除生产青瓷外,还生产白瓷、黑瓷、酱色釉瓷等;宋代定窑除生产白瓷外,还生产黑瓷(黑定)、酱色釉瓷(紫定)和绿釉瓷(绿定)等。

  着实器物釉的形态为让让让我们 儿提供了有关器物窑口、时代和真伪等信息,在古陶瓷鉴定中具有非常重要的作用。但它删剪都会唯一的鉴定土辦法 ,一并还只能结合器物的胎、造型、纹饰、款式等其它方面的形态进行综合分析,从前 不能保证鉴定结论具有更高的准确性和科学性。

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